给年轻读者的日本亚文化论

作品简介

フィクションとは、まだ存在していないけれど、 未来に存在しうる現実の可能性を探り出すものだ フューチャリズム=未来志向を再起動するために、 著者が若い世代に向けて論じたサブカルチャーによる世界認識の方法 ――目次―― はじめに 【第一回】〈サブカルチャーの季節〉とその終わり ●〈オタク〉から考える日本社会 ●サブカルチャーと戦後社会 ●サブカルチャーの時代の到来 ●カリフォルニアン・イデオロギーの登場 ●サブカルチャーの時代の終焉 ●いま、サブカルチャー的な思考を経由する意味 ●「オタク」と「カワイイ」の戦後日本 ●〈自動車〉と〈映像〉が二〇世紀の社会を作り上げた ●戦後日本のネオテニー性の投影としてのオタク文化 【第二回】 「週刊少年ジャンプ」の終わりなき日常 ●戦後日本と男性性の問題 ●「アトムの命題」 ●トーナメントバトル形式による擬装された成長 ●九〇年代半ばに噴出した「トーナメントバトル形式への疑念」 【第三回】 「ジャンプ」の再生と少年マンガの終わり ●樹林伸と「マガジン」の逆襲 ●網棚のジャンプ、ラーメン屋のマガジン、漫研のサンデー ●『るろうに剣心』と歴史の終わり ●『銀魂』と戦後日本 ●「縦に伸びる」のではなく「横に広げる」アプローチの『ONE PIECE』 ●カードゲーム的な価値観の導入︱『遊☆戯☆王』 ●「力比べ」から「知恵比べ」へ︱『ジョジョの奇妙な冒険』『DEATH NOTE』 ●ゼロ年代「ジャンプ」の総決算としての『HUNTER×HUNTER』 【第四回】 補論:少年マンガの諸問題 ●『バクマン。』の七峰くんは本当に「悪」なのか? ●高橋留美子とさまよえる男性性 【第五回】 坊屋春道はなぜ「卒業」できなかったか ――「最高の男」とあたらしい「カッコよさ」のゆくえ―― ●『クローズ』とヤンキーマンガのカッコよさ ●坊屋春道は「卒業」できない ●「成長」から「モラトリアムの楽しさ」へ︱『頭文字D』 ●少年マンガは「ビジョン」を示せていない 【第六回】 〈鉄人28号〉から〈マジンガーZ〉へ ――戦後ロボットアニメは何を描いてきたか―― ●戦後日本で奇形的な進化を遂げた「乗り物としてのロボット」 ●男の子が「ミリタリー」に見た夢︱『鉄人28号』 ●「乗り物としてのロボット」と成長願望︱『マジンガーZ』 ●おもちゃとロボットアニメの蜜月関係 【第七回】 富野由悠季とリアルロボットアニメの時代 ●ロボットアニメにリアリズムを持ち込んだ『無敵超人ザンボット3』 ●『機動戦士ガンダム』はロボットの意味を変えた ●「三角関係のBGM」としての最終戦争︱『超時空要塞マクロス』 ●ガンダム以降のロボットアニメ︱『装甲騎兵ボトムズ』『聖戦士ダンバイン』 【第八回】 宇宙世紀と「大人になれないニュータイプ」 ●「キレる若者」カミーユが迎えた衝撃の結末︱『機動戦士Zガンダム』 ●成長物語を露悪的に否定した『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』 【第九回】 戦後ロボットアニメの「終わり」のはじまり ●ロボットの意味が脱臭された『機動警察パトレイバー』 ●戦後ロボットアニメの総決算『新世紀エヴァンゲリオン』 ●九〇年代半ばに臨界点を迎えたロボットアニメ 【第十回】 碇シンジとヒイロ・ユイの一九九五年 ●ロボットアニメを書き換えた一九九五年の『新機動戦記ガンダムW』 ●『聖闘士星矢』から『鎧伝サムライトルーパー』、そして『ガンダムW』へ 【第十一回】 「世界の終わり」はいかに消費されたか ――〈宇宙戦艦ヤマト〉とオカルト・ブーム―― ●冷戦下のリアリティと『宇宙戦艦ヤマト』が描いたもの ●「SFであることの意味」を脱臭した松本零士アニメと第一次アニメブーム ●SFに代わって浮上した「オカルト」というモチーフ 【第十二回】 教室に「転生戦士」たちがいた頃 ――「オカルト」ブームとオタク的想像力―― ●つのだじろうとサブカルチャーとしての「心霊」 ●八〇年代オカルトブーム絶頂期と『ぼくの地球を守って』 ●「核戦争後の未来」をモチーフにした『風の谷のナウシカ』『北斗の拳』 ●超能力描写と終末感を合流させた『AKIRA』 【第十三回】 ラブコメと架空年代記のはざまで ――『完全自殺マニュアル』と地下鉄サリン事件―― ●八〇年代ラブコメの空気と『きまぐれオレンジ☆ロード』 ●八〇年代末の宮﨑勤事件と過去最大のオタクバッシング ●『完全自殺マニュアル』『終わりなき日常を生きろ』に見る八〇年代の時代精神 ●様々な世界宗教やサブカルチャーのガジェットをミックスしたオウム真理教 ●オウム真理教の暴走と「世界ではなく自分を変える」思想の敗北 ●地下鉄サリン事件、『新世紀エヴァンゲリオン』、Windowsの一九九五年 【第十四回】 ナデシコとウテナ︱第三次アニメブームの風景 ●『機動戦艦ナデシコ』と『少女革命ウテナ』︱第三次アニメブームの双璧 ●アニメで近代文学的な内面を描こうとした『少女革命ウテナ』 【第十五回】 「セカイ系」と『機動戦士Vガンダム』の呪縛 ――戦後アニメーションの描いた男性性―― ●「結末でアスカにフラれないエヴァ」としてのセカイ系作品群 ●戦後アニメの自己破壊としての『機動戦士Vガンダム』 【第十六回】 セカイ系から日常系へ ――〈涼宮ハルヒ〉とオタク的想像力の変質―― ●涼宮ハルヒの本音 ●プレ『涼宮ハルヒ』としての『リンダ リンダ リンダ』 ●新しいタイプのオタクの自画像としての『らき☆すた』 ●理想化された日常を描いた『けいおん! 』 【第十七回】 震災後の想像力とアニメの未来 ●オタクのカジュアル化と『電車男』のヒット ●『マクロス』の光景を現実化させてしまった東日本大震災 ●〈現実=アイドル〉が〈虚構=アニメ〉を追い越した ●「世界の終わり」が終わった後にアニメーションは何を描くべきか 【第十八回】 日本的〈アイドル〉の成立と歌番組の時代 ●「アイドル」は日本にしかいない? ●七〇年代草創期のアイドルたち︱キャンディーズ、ピンク・レディー、山口百恵 ●八〇年代アイドルブーム全盛期︱松田聖子、中森明菜、小泉今日子 【第十九回】 角川三人娘とおニャン子クラブ ●斉藤由貴、南野陽子、浅香唯を世に送った『スケバン刑事』 ●「テレビアイドル」へのカウンターだった角川映画と薬師丸ひろ子、原田知世 ●おニャン子クラブの衝撃とアイドルブームの終焉 ●九〇年代、拡散していくアイドルシーン 【第二十回】 〈メディアアイドル〉から〈ライブアイドル〉へ ――情報環境の変化とAKB48のブレイク―― ●歌謡曲的なアプローチを復活させたモーニング娘。 ●Perfumeは地方アイドルだった ●AKB48はなぜブレイクできたのか 【第二十一回】 AKB48は〈戦後日本〉を乗り越えられたか ●ブレイク期のAKBを象徴する「大声ダイヤモンド」「RIVER」 ●ドームコンサートと前田敦子の卒業で迎えた最初のクライマックス ●下克上のAKBを体現した指原莉乃と「恋するフォーチュンクッキー」 ●〈ライブアイドル〉から〈メディアアイドル〉へ回帰していくAKB ●ブレイク後のAKBに立ちはだかる「戦後日本の芸能界」という壁 ●AKBによって活性化した一〇年代アイドルシーン ●欅坂46「サイレントマジョリティー」に込められた大衆批判の意図 【最終回】 文化のノスタルジー化と三次元化する想像力 ●〈情報〉から〈体験〉〈コミュニケーション〉へ ●三国志で考える現代J‒POPの勢力図 ●ノスタルジー化する音楽・映像産業 ●コンピュータによって「世界を変える」ことが再び可能になった ●「実際に変形できるもの」を作るデザイナーたち ●「虚構」の二つの役割 ●日本のマンガ・アニメに脈々と受け継がれていたフューチャリズム おわりに

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作品信息

作者

宇野常寛

出版社 / 连载

朝日新聞出版

发行日期

2018-03-13

ISBN

9784022514295

作品 ID

#498703

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